搭錯車 Papa, Can You Hear Me Sing?
從都會的後現代性的角度來看，《搭錯車》呈現了都市改變的過程及其影響。
故事從啞叔看到棄兒阿美開始，這個新生兒引起他的惻隱之心，儘管自己生計不佳，也甘願養育這個嬰孩。往後，因著阿美帶來的新的事物或要求，啞叔幾乎毫無抗拒之力，只能默然接受這些新的事物。
阿美長大後的社會，即是一個後現代都市。在這樣「新」的都會中，「舊」有的歷史彷彿都不重要了。當啞叔吹起喇叭時，畫面回到過去戰爭的場景，使一切的脈絡更加清晰。反觀，片末當阿美回到被拆除的房子時，看著剩餘的玻璃瓶，卻已找不回過去，甚至也不知何時變成這樣。
阿美的經紀人余廣泰，將一切全部商品化，利字當頭，人也作為商品對待。用年輕的阿美替代過氣的沈妮，只為獲取最大利益。
那經紀合約又如同一只賣身契，簽了名便真正喪失自身的主體性。經紀人要求阿美改名，剷除自己過去的脈絡，擬出一段受人欣羨的背景，並成為「大家閨秀 孫瑞琪」。此舉的後果，使得人不論自己的情感如何，因為對錢的需求，依舊會被工作拖著前進。好比公務人員的出面協調，也是一種無主體性；只因上層指派的工作，自身只作為傳聲工具，無法理解民意且無能於改變拆村的決定。
阿美為了要讓父親過更好的日子，不假思索地同意一切，賣力投入工作。最諷刺的是莫過於，父親死後的一幕，她也只能在舞台上唱歌、工作。
此外，本片在語言的使用也具有多元性，從舊時眷村裡帶有口音的中文、那群吆喝時君邁的年輕人口中的粵語，甚至到大家都習以為常的「Bye」。眾人聆聽的音樂，也從啞叔的吹奏表演、時君邁溫婉的民歌，到最後孫瑞琪的搖滾樂遞嬗。因為交通運輸的發展，時空壓縮，阿美發展演唱事業的地點也不再侷限於國內，進而擴展到東南亞巡迴演出。
《搭錯車》一片，傳達了後現代都市的多元性、全面商品化、時空壓縮以及群眾的喪失主體性。時代悄聲改變，直到我們今昔對比，才會赫然發現新的世代早就來了。
Director: 虞戡平 Yu Kan-ping (1983)
Country: Taiwan
那經紀合約又如同一只賣身契，簽了名便真正喪失自身的主體性。經紀人要求阿美改名，剷除自己過去的脈絡，擬出一段受人欣羨的背景，並成為「大家閨秀 孫瑞琪」。此舉的後果，使得人不論自己的情感如何，因為對錢的需求，依舊會被工作拖著前進。好比公務人員的出面協調，也是一種無主體性；只因上層指派的工作，自身只作為傳聲工具，無法理解民意且無能於改變拆村的決定。
阿美為了要讓父親過更好的日子，不假思索地同意一切，賣力投入工作。最諷刺的是莫過於，父親死後的一幕，她也只能在舞台上唱歌、工作。
此外，本片在語言的使用也具有多元性，從舊時眷村裡帶有口音的中文、那群吆喝時君邁的年輕人口中的粵語，甚至到大家都習以為常的「Bye」。眾人聆聽的音樂，也從啞叔的吹奏表演、時君邁溫婉的民歌，到最後孫瑞琪的搖滾樂遞嬗。因為交通運輸的發展，時空壓縮，阿美發展演唱事業的地點也不再侷限於國內，進而擴展到東南亞巡迴演出。
《搭錯車》一片，傳達了後現代都市的多元性、全面商品化、時空壓縮以及群眾的喪失主體性。時代悄聲改變，直到我們今昔對比，才會赫然發現新的世代早就來了。
Director: 虞戡平 Yu Kan-ping (1983)
Country: Taiwan
